1942 年，他出生在突尼斯阳光明媚的斯法克斯，自幼酷爱绘画、历史和参观北非（突尼斯、阿尔及利亚）的古迹。
在获得 DPLG 建筑师文凭（1969 年）和 DIUP 城市规划师文凭（1972 年）后，让-克洛德参加了多项考古任务，尤其是在埃及。
1973 年，两人一见钟情。让-克劳德参与了突尼斯 El-Jem 古罗马圆形剧场的开发工作。他对罗马建筑和圆形剧场的热情由此而生。
让-克洛德-戈尔文被任命为阿基坦古建筑局局长，并加入了国家研究中心，这让他深感荣幸。就在此时，他遇到了著名的古代历史学家罗伯特-艾蒂安（Robert Étienne），后者后来成为了他的论文导师。
1979 年，他被任命为法国-埃及卡纳克和卢克索神庙研究中心主任。他参与了多项埃及发掘工作，并利用图画重现了各种考古遗迹，积累了丰富的埃及学知识。让-克洛德于 1989 年离职。
他对罗马圆形剧场的热情促使他于 1985 年获得历史学博士学位：“L'amphithéâtre romain, essai de théorisation de sa forme et de ses fonctions”。
1989 年回到法国后，他全身心地投入到通过水彩画修复古代遗产的工作中。
回到法国后，让-克洛德决定加入一家新的研究实验室 Ausonius。该实验室位于波尔多，使他得以重新回到他的初恋--希腊罗马古代研究领域。
此后，让-克洛德继续为修复古代、中世纪、现代和当代遗产做出贡献。他的作品被用于展览、书籍、文章、纪录片等。
从 2000 年起，让-克洛德-戈尔文减少了对乌德纳的考察，将精力集中在杜加，在那里他领导着 “杜加的异教宗教建筑 ”考察团，每年至少有四次考察。他每年还带领一个考察团前往海德拉，重点考察拜占庭要塞。 在学术方面，他参加了卡昂大学的学术研讨会，并与罗伯特-韦尔尼奥（Robert Vergnieux）共同开发了三维成像平台，从而创建了 Archéovision 实验室。他指导了多篇论文，发表了关于乌蒂纳、海德拉和杜加的研究成果，以及关于古代的通俗作品。 他还参加过大型展览，并与《Géo》、《Le Point》和《L'Express》等杂志合作推广其作品。
2008 年退休后，尽管他在 2009 年后停止了田野考古工作，但他仍积极开展自己已经启动的项目。这一时期标志着他职业生涯的转折点，在此期间，他集中精力进一步发展图像复原方法。这项工作完善了建筑表现技术，加强了计算机建模在历史遗产重建中的重要性。
2010 年，让-克洛德-戈尔文决定将其作品捐赠给阿尔勒古董博物馆。其中大部分作品至今仍保存在那里，并进行了大量的保护工作。
让-克劳德正在帮助设计育碧《刺客信条：起源》的第 10 版，故事背景设定在托勒密十三世统治下的拉吉德时期末期的古埃及。他创作了 19 幅独家水彩画，使开发团队能够尽可能多地重现亚历山大城的景色和街道，以及古代这个时期的其他遗址。
让-克劳德再次与育碧合作开发《刺客信条：瓦尔哈拉》，并绘制了多幅透视图：林迪斯法恩（修道院）、考庞（港口）、斯卡布罗（农场）、诺森布里亚（维京村庄）、盎格鲁-撒克逊首都温彻斯特（城市及其古迹）、梅西地区（村庄）、威尔士（凯尔特村庄）、挪威（军事遗址）...
2022 年 12 月 8 日至 2023 年 3 月 5 日，"揭开尼玛乌苏斯的面纱。让-克洛德-高尔文，建筑师与考古学家 "展览在尼姆（法国加尔省）罗马博物馆举行。该展览专门为尼姆市举办，展出了让-克洛德-高尔文的作品，其中大部分是为此次展览创作的。
一切都始于十二岁左右。绘画一直伴随着让-克洛德-高尔文，无论他走到哪里。最初，他的灵感来自于当时的连环画。他的绘画使他能够讲述故事，并排解巨大的孤独感。那时，让-克劳德梦想成为一名连环画家。他还尝试过漫画，他的画在他的随从中获得了一定的成功，尤其是他的父亲，他的父亲无疑在不知不觉中影响了他。 随着时间的推移，他对绘画的热情日益高涨，让-克洛德开始梦想成为一名艺术家。但是，这些世界闻名的参照物让他觉得自己的梦想遥不可及。转折点出现在他 16 至 20 岁在阿尔及尔师范学院实习期间。让-克洛德决定，绘画将是他未来职业生涯的核心。他的朋友和老师将他推向了这个方向。
让-克洛德（Jean-Claude）决定转向建筑学。这一选择并非偶然。他在意大利的旅行激发了他的好奇心，而他的哥哥比他大7岁，曾经在巴黎开始了建筑学的学习。因此，他决定报名就读马赛建筑学院（École d’Architecture de Marseille），这是法国国家高等美术学院（École Nationale Supérieure des Beaux-Arts）的一个分部。然而，他觉得理论课程的水平不够高，于是选择在普罗旺斯艾克斯大学（Université d’Aix-en-Provence）修读历史和考古课程。 他慢慢地走向历史和考古学。当他开始从事建筑师的职业时，发现这并不适合自己，于是不得不再次转变方向。他通过一条相对低调的路径进入了考古学界。作为一名来自完全不同领域的学生，让-克洛德·戈尔文（Jean-Claude Golvin）不得不努力证明自己，才能在同行中站稳脚跟。通过他的努力，他于1985年完成了一篇关于《罗马圆形竞技场》的国家博士论文（thèse d’État），从而获得了法国历史学领域的最高学术学位。
在适当的时间遇到合适的人，这推动了让-克洛德·戈尔文（Jean-Claude Golvin）的职业生涯进一步发展。1979年，他被任命为法国-埃及卡纳克神庙研究中心（Centre Franco-Égyptien d'Étude des Temples de Karnak）的主任，从此他踏入了一个全新的领域——埃及学。接替第一任主任让·洛弗雷（Jean Lauffray）的职务后，让-克洛德得到了许多同事的帮助，其中包括联合主任让-克洛德·戈永（Jean-Claude Goyon）。在他们的共同努力下，推动了计算机技术的引入，并实现了首批埃及神庙的3D图像重建。 研究团队围绕“大阿蒙-拉神庙演化阶段的复原”展开的工作成为一个重要的转折点。散落的神庙遗迹开始重新组合，恢复其原貌。法国电力公司（EDF）积极参与研究，并全力支持第二个项目：重新拼接由阿蒙霍特普四世（也称阿肯那顿）建造的阿顿神庙的数千块装饰石块的正面。 让-克洛德在担任卡纳克神庙研究中心主任期间，对自己选择的方向更加坚定。尽管他在初期面对一些质疑和阻力，但凭借他工作中的科学可信度，加上耐心与外交手腕，他成功赢得了同行们的认可和尊重。
1990年，让-克洛德·戈尔文（Jean-Claude Golvin）回到法国，这标志着他职业生涯的一个重大转折点。他与悉尼·奥弗雷尔（Sydney Aufrère）合作完成的第一套书籍《复原的埃及》（*L’Égypte restituée*）由Errance出版社出版。这些书中的绘图迅速引起了广泛的关注，一些高发行量的杂志、其他出版社（包括Actes-Sud）以及博物馆纷纷邀请让-克洛德参与合作。这种热情让他重新与自己最初的热爱——希腊罗马世界——建立联系。 尽管获得了广泛的认可，让-克洛德并没有忘记他作为法国国家科学研究中心（CNRS）成员的责任。他继续在研究领域做出贡献，例如在突尼斯开展实地研究，并将研究成果发表。然而，他的研究方向发生了重要转变，建筑复原逐渐成为他的核心研究领域。 他在科学研究中的深厚基础，帮助他避免了古希腊人所称的“狂妄”（Hubris）——一种过度的野心。视觉复原的可信度必须建立在科学验证之上。与研究人员紧密合作，让-克洛德提出了“理论模型”的概念。接下来，对整个遗址的整体表现进行研究，在这一过程中结合已知的事实和最合理的假设，以补充和完善图像呈现。
让-克洛德·戈尔文（Jean-Claude Golvin）受到了多方面的影响。在建筑领域，他深受16世纪意大利著名建筑师安德烈亚·帕拉第奥（Andrea Palladio）的启发。帕拉第奥以罗马建筑为灵感，创作了充满力量和独创性的作品（别墅、教堂、大殿等），同时也是建筑理论的重要奠基人。 在绘画方面，让-克洛德崇拜16世纪意大利画家提香（Le Titien）。提香的作品充满力量和美感，融入了神话和哲学的暗示，例如他最喜爱的画作之一《神圣的爱与世俗的爱》（*Amour sacré, amour profane*）。 音乐也是让-克洛德日常生活的重要伴侣，其中尤其是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Jean-Sébastien Bach）的作品，为他带来了灵感和慰藉。 此外，一些宏伟的古迹也令他深感钦佩，例如罗马的万神殿和拉文纳的圣维塔尔大教堂，特别是其建筑形式和镶嵌画的艺术表现。他还深受拿破仑埃及探险队成员研究成果的影响，这些成果发表在著名的《埃及志》（*Description de l’Égypte*）中，为建筑复原提供了重要的基础。 在学术领域，让-克洛德最崇敬的研究者是让-弗朗索瓦·商博良（Jean-François Champollion），这位勤勉且卓越的天才被誉为科学埃及学之父。
复原作品引发的兴趣不可避免地会随着时间的推移而减弱，尤其是在考古研究不断进步的背景下。然而，这种兴趣会在关注“表现历史”的人群中得以保留。作品的艺术性将是其最持久的魅力，但前提是这些复原作品的质量足够高。许多作品已经被收藏于博物馆中（更多信息可参考 [《档案》](https://jeanclaudegolvin.com/le-fonds/)），以另一种形式继续存在，成为艺术品的一部分。 让-克洛德希望他的作品能够继续激发大众的好奇心，甚至带来某种惊叹。考古学家和历史学家对于复原作品的兴趣日益增长。手绘复原图作为一种表达方式，并不排斥3D建模和新技术的应用。未来，这一领域需要在多方面进行创新，以保持其吸引力和影响力。
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