1942년 튀니지의 맑은 하늘 아래 스팩스에서 태어난 장 클로드 골뱅은 어릴 때부터 그림과 역사, 북아프리카(튀니지, 알제리)의 고대 유적지 방문에 매료되었습니다.
DPLG 건축가(1969년)와 DIUP 도시 계획가(1972년)로 졸업장을 받은 후, 장 클로드는 특히 이집트에서 여러 고고학적 임무에 참여했습니다.
1973년, 첫눈에 반했습니다. 장클로드는 튀니지의 엘젬에 있는 로마 원형극장을 개발하는 데 참여했습니다. 로마 건축과 원형극장에 대한 그의 열정이 탄생했습니다.
장 클로드 골뱅은 프랑스 국립과학연구센터(CNRS)에 합류하게 된 것을 계기로 아키텐 고건축국 국장으로 임명되었습니다. 이때 그는 자신의 논문 지도교수가 될 저명한 고대 역사학자 로버트 에티엔을 만나게 됩니다.
1979년, 그는 프랑스-에집트 신전 및 루크소르 센터의 디렉터로 임명되었습니다. 그는 수많은 이집트 발굴 작업에 참여했고, 모든 종류의 고고학적 유적을 재현하기 위해 도면을 사용하면서 이집트학에 대한 지식을 쌓았습니다. 장 클로드는 1989년에 퇴임했습니다.
로마 원형극장에 대한 열정으로 1985년 역사학 박사 학위인 “로마 원형극장의 형태와 기능에 대한 이론적 연구”를 취득하게 됩니다.
1989년 프랑스로 돌아온 후 수채화를 통해 고대 유산을 복원하는 데 전념했습니다.
프랑스로 돌아온 후 장클로드는 새로운 연구소인 오소니우스에 합류하기로 결심합니다. 보르도에 위치한 이 연구소에서 그는 자신의 첫사랑인 그리스-로마 고대로 돌아갈 수 있었습니다.
이후 장 클로드는 고대, 중세, 근대, 현대 유산을 복원하는 데 지속적으로 기여해 왔습니다. 그의 작품은 전시회, 책, 기사, 다큐멘터리 등에 사용되었습니다.
2000년부터 장 클로드 골뱅은 두가에 집중하기 위해 오드나로 선교지를 옮겨 '두가의 이교도 종교 건축' 선교를 지휘하며 1년에 최소 4번의 선교를 진행했습니다. 그는 또한 비잔틴 요새에 초점을 맞춘 하이드라 선교를 매년 이끌었습니다. 학문적 측면에서는 캉 대학교의 콜로키아에 참여했으며, 로버트 베르그니외와 함께 3D 이미징 플랫폼을 개발하여 Archéovision 연구소를 설립했습니다. 그는 여러 편의 논문을 감독하고 우티나, 하이드라, 더그가에 관한 연구와 고대에 관한 인기 작품을 발표했습니다. 또한 주요 전시회에 참가하고 Géo, Le Point, L'Express와 같은 잡지와 협력하여 자신의 작품을 홍보했습니다.
2008년 은퇴 후 2009년 이후 고고학 현장 조사를 중단했지만, 그는 이미 시작했던 프로젝트들을 적극적으로 추진했습니다. 이 시기는 그의 경력에서 전환점이 되었고, 이 기간 동안 그는 복원 이미지의 방법론을 개발하는 데 집중했습니다. 이 작업을 통해 건축적 표현 기법을 개선하여 역사 유산을 재건하는 데 있어 컴퓨터 모델링의 중요성을 강조했습니다.
2010년, 장 클로드 골뱅은 자신의 작품을 아를 골동품 박물관에 기증하기로 결정했습니다. 대부분의 작품은 오늘날에도 여전히 그곳에 보관되어 있으며 광범위한 보존 작업의 대상이 되고 있습니다.
장 클로드는 프톨레마이오스 13세의 라기드 시대 말기 고대 이집트를 배경으로 한 퍼블리셔 Ubisoft의 게임 “어쌔신 크리드: 오리진”의 10번째 에디션 디자인에 참여했습니다. 그는 19개의 독점 수채화를 제작하여 개발팀이 알렉산드리아를 비롯한 고대 이집트의 다양한 풍경과 거리를 재현할 수 있도록 했습니다.
장 클로드는 “어쌔신 크리드: 발할라”에서 유비소프트와 다시 협력하여 린디스판(수도원), 카우팡(항구), 스카버러(농장), 노섬브리아(바이킹 마을), 앵글로색슨의 수도 윈체스터(기념물이 있는 도시), 메르시 지역(마을), 웨일즈(켈트족 마을), 노르웨이(군사 유적지) 등 여러 원근법을 활용한 그림을 제작했습니다....
2022년 12월 8일부터 2023년 3월 5일까지 “네마우수스 공개” 전시회. 건축가이자 고고학자인 장 클로드 골뱅” 전시회가 뉘메스(프랑스 가르드)의 로마니테 박물관에서 열립니다. 뉘메스 시를 기념하는 이 전시회에는 장 클로드 골뱅의 작품만 전시되었는데, 대부분 이 행사를 위해 제작된 작품들이었습니다.
이 모든 것은 열두 살 무렵에 시작되었습니다. 진정한 여행의 동반자였던 그림은 장 클로드 골뱅이 가는 곳마다 함께했습니다. 처음에 그는 당시의 만화에서 영감을 받았습니다. 그는 그림을 통해 이야기를 만들고 외로움을 극복할 수 있었습니다. 그 당시 장클로드는 만화가가 되기를 꿈꿨습니다. 그는 캐리커처에도 손을 댔고, 그의 그림은 주변 사람들, 특히 아버지에게 어느 정도 성공을 거두었으며, 아버지는 자신도 모르는 사이에 그에게 영향을 미쳤습니다. 시간이 지날수록 그림에 대한 열정은 더욱 강해졌고 장클로드는 화가가 되겠다는 꿈을 꾸기 시작했습니다. 하지만 세계적으로 유명한 그의 레퍼런스는 그가 달성할 수 없는 목표를 꿈꾸고 있다는 인상을 주었습니다. 전환점은 16세부터 20세까지 알제에 있는 에콜 노르말에서 레지던시를 하던 시절이었습니다. 장클로드는 그림을 그리는 것이 장래 직업의 핵심이 될 것이라고 결심했고, 친구들과 선생님들은 그를 이 방향으로 밀어주었습니다.
장클로드는 건축가가 되기로 결심했습니다. 이 선택은 우연히 이루어진 것이 아닙니다. 이탈리아 여행이 그의 호기심을 자극했고, 7년 선배인 형이 파리에서 건축학을 공부하기 시작했기 때문입니다. 그래서 그는 에콜 국립 고등 예술학교의 마르세유 건축과에 입학하기로 결심했습니다. 이론 수업이 너무 약했기 때문에 장 클로드는 엑상프로방스 대학교에서 역사와 고고학 수업을 들으며 보완하기로 결정했습니다. 그는 천천히 역사와 고고학을 향해 나아갔지만 건축가라는 직업은 장 클로드에게 적합하지 않았고, 새로운 전환을 해야 했습니다. 그래서 그는 뒷문을 통해 고고학의 세계로 들어섰습니다. 전혀 다른 배경을 가진 장 클로드 골뱅은 동료들 사이에서 인정받기 위해 자신을 증명해야 했습니다. 그의 노력으로 1985년 로마 원형극장에 관한 박사 학위 논문을 작성하여 프랑스 역사상 가장 높은 대학 학위를 받았습니다.
한 일이 다른 일로 이어졌고 장 클로드 골뱅은 적절한 시기에 적절한 사람들을 만났고 1979년 카르낙 신전 프랑코-이집트 센터의 디렉터로 임명되었습니다. 그는 이집트학이라는 새로운 세계를 발견했습니다. 센터의 초대 관장이었던 장 로프레이의 뒤를 이어 공동 관장이었던 장 클로드 고욘을 비롯한 여러 동료들의 도움을 받을 수 있었습니다. 이들은 함께 컴퓨터 기술의 도입과 이집트 신전의 첫 3D 이미지 제작을 장려했습니다. 아문라 대 신전의 진화 단계를 재구성하는 이 연구소의 작업은 전환점이 되었습니다. 흩어져 있던 요소들이 발견된 기념비들이 다시 모습을 드러내고 있습니다. EDF는 이 연구에 본격적으로 참여하여 아메노피스 4세(아케나텐)가 지은 아텐 신전의 수천 개의 블록으로 장식된 면을 조립하는 두 번째 프로젝트를 지원했습니다. 카르낙 신전 프랑스-이집트 센터의 책임자로 일하면서 장클로드는 그때부터 자신이 가고자 하는 방향에 대해 확신을 갖게 되었습니다. 다른 사람들의 반대를 극복하기 위해서는 인내와 외교력이 필요했지만, 장클로드는 자신의 연구를 통해 얻은 과학적 신뢰 덕분에 성공할 수 있었습니다.
1990년 장 클로드 골뱅이 프랑스로 돌아온 것은 그의 경력에서 중요한 전환점이 되었습니다. 시드니 오프레르와 함께 제작한 첫 번째 책 시리즈가 에르랑스 출판사에서 “이집트 복원”이라는 제목으로 출간되었습니다. 이 그림은 곧 인기를 얻었고, 장 클로드의 작품은 주류 잡지, 다른 출판사(Actes-sud 포함), 박물관에서 찾게 되었습니다. 이러한 열정을 통해 그는 자신의 첫 번째 열정인 그리스-로마 세계와 다시 연결될 수 있었습니다. 하지만 이러한 인정을 받았다고 해서 그가 CNRS 회원으로서의 의무를 잊은 것은 아니었습니다. 장클로드는 현장(특히 튀니지)에서 일하며 연구 결과를 발표하는 등 계속해서 연구에 기여하고 있습니다. 하지만 이제 그는 건축 재구성을 주요 연구 분야로 삼고 있습니다. 과학적 연구의 발판 덕분에 그는 오만(고대 그리스인들이 지나친 야망을 나타내는 데 사용한 용어)의 함정에 빠지는 것을 피할 수 있었습니다. 복원은 과학자들에 의해 신뢰할 수 있고 검증되었을 때만 흥미로울 수 있습니다. 그는 연구자들과 함께 연구 대상지에 대해 알려진 내용과 그림을 완성하는 데 필요한 가장 가능성 있는 가설을 고려한 연구 대상지의 전반적인 표현인 이론적 모델의 개념을 정의합니다.
장 클로드 골뱅의 영향은 무수히 많습니다. 건축가 측면에서 장 클로드는 16세기 이탈리아의 유명한 건축가인 안드레아 팔라디오를 건축 복원의 아버지로 꼽습니다. 로마 건축에서 영감을 받은 그의 작품은 빌라, 교회, 성당 등 그 강점과 독창성을 인정받았습니다. 그는 또한 건축의 위대한 이론가이기도 했습니다. 화가로는 16세기 이탈리아 화가 티치아노를 존경했는데, 그가 가장 좋아하는 작품 중 하나인 '신성한 사랑, 불경한 사랑'에서처럼 힘과 아름다움, 신화적, 철학적 암시를 담고 있습니다. 음악은 예술가이자 연구자인 그에게 일상적인 동반자이며, 특히 요한 세바스찬 바흐의 작품에 빠져 있습니다. 그는 또한 로마의 판테온과 라벤나의 성 비투스 성당 등 특정 기념물을 존경하며 그 형태와 모자이크에 감탄합니다. 보나파르트의 이집트 탐험대원들의 작업은 유명한 “이집트 설명”의 책에 실렸으며 건축 재건에 큰 공헌을 했습니다. 가장 존경할 만한 연구자는 일벌레 천재이자 과학적 이집트학의 아버지인 장 프랑수아 샹폴리옹이라고 할 수 있습니다.
고고학 연구가 끊임없이 발전함에 따라 유적 재건에 대한 관심은 점점 식을 수밖에 없습니다. 그러나 이러한 관심은 표현의 역사에 관심이 있는 사람들에게만 남을 것입니다. 대신, 재구성된 작품의 품질이 높다면 작품의 예술적 측면이 더 오래 지속될 것입니다. 대부분의 작품이 박물관에 기탁되었다는 사실(자세한 내용은 컬렉션 참조)은 작품이 예술 작품으로서 다른 방식으로 살아갈 수 있다는 것을 의미합니다. 장클로드는 자신의 작품이 가능한 한 많은 사람들의 호기심과 경이로움을 불러일으키기를 희망합니다. 고고학자와 역사학자들은 복원 작업에 점점 더 많은 관심을 보이고 있습니다. 손으로 그린 복원은 3D와 새로운 기술의 사용을 배제하지 않는 표현 수단입니다. 우리는 이 분야에서 다양한 방식으로 흥미진진한 방식으로 혁신할 수 있어야 합니다.
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