1942年、チュニジアの晴天の下、スファックスで生まれたジャン＝クロード・ゴルバンは、幼い頃から絵を描くこと、歴史、北アフリカ（チュニジア、アルジェリア）の古代遺跡を訪れることに魅了されていた。
DPLG建築家（1969年）、DIUP都市計画家（1972年）の資格を取得した後、ジャン＝クロードはエジプトをはじめとするいくつかの考古学ミッションに参加した。
1973年、それは一目惚れの出会いだった。ジャン＝クロードはチュニジアのエルジェムにあるローマ円形闘技場の開発に携わった。ローマ建築と円形闘技場への情熱が生まれた。
ジャン＝クロード・ゴルヴァンは、アキテーヌ古建築局の局長に任命され、その栄誉に浴して国立科学研究センターに入る。この時、著名な古代史家ロベール・エティエンヌと出会い、彼の論文の指導教官となる。
1979年、エジプト・フランコ・センター（Centre Franco-Égyptien d'Études des Temples de Karnak et Louqsor）の所長に任命される。数々のエジプト発掘に携わり、エジプト学の知識を深め、図面を用いてあらゆる種類の遺跡を再現した。ジャン＝クロードは 1989年に職を辞した。
ローマ円形闘技場への情熱から、1985年に歴史学の博士号を取得。
1989年にフランスに戻り、水彩画による古代遺産の修復に専念する。
フランスに戻った後、ジャン＝クロードは新しい研究所、オーソニウスに入ることを決めた。ボルドーにあるこの研究所で、ジャン＝クロードは初恋の相手であるグレコローマン古代史に立ち返る。
それ以来、ジャン＝クロードは古代、中世、近代、現代の遺産の修復に貢献し続けている。彼の作品は展覧会、書籍、記事、ドキュメンタリーなどで使用されている。
2000年以降、ジャン＝クロード・ゴルヴァンはウードナへのミッションを減らし、ドゥッガに専念するようになり、「ドゥッガの異教宗教建築」ミッションを指揮し、少なくとも年に4回のミッションを行った。彼はまた、ビザンティン時代の要塞に焦点を当てたハイドラへのミッションも毎年指揮した。学術面では、カーン大学のコロキアに参加し、ロベール・ヴェルニューとともに3Dイメージング・プラットフォームを開発し、Archéovision研究所の設立につながった。また、ウティナ、ハイドラ、ドゥッガに関する研究や、古代に関する一般的な著作を発表している。また、大規模な展覧会にも参加し、Géo、Le Point、L'Expressなどの雑誌と協力して、自分の仕事を宣伝している。
2008年に引退した後、2009年以降は考古学のフィールドワークを中止したものの、すでに着手していたプロジェクトを積極的に進めた。この時期が彼のキャリアの転機となり、返還イメージの方法論の開発に力を注いだ。この仕事は建築表現技術の洗練につながり、歴史的遺産の復元におけるコンピューターモデリングの重要性を強化した。
2010年、ジャン＝クロード・ゴルヴァンは自身の作品をアルル・アンティーク美術館に寄贈することを決めた。作品のほとんどは現在も同美術館に保管され、大規模な保存修復作業が行われている。
出版社ユービーアイソフトのゲーム『アサシン クリード オリジンズ』第10弾のデザインに参加。彼は19枚の専用水彩画を制作し、開発チームがこの時代のアレクサンドリアやその他の遺跡の景色や通りをできるだけ多く再現できるようにした。
ジャン＝クロードは再びユービーアイソフトと『アサシン クリード ヴァルハラ』の制作に携わり、リンディスファーヌ（修道院）、カウパン（港）、スカボロー（農場）、ノーザンブリア（ヴァイキングの村）、アングロサクソンの首都ウィンチェスター（モニュメントのある都市）、メルシー地方（村）、ウェールズ（ケルトの村）、ノルウェー（軍事施設）......などのパース画を制作した。
2022年12月8日から2023年3月5日まで、展覧会「ネマウスを解き明かす。Jean-Claude Golvin, an architect and archaeologists "展がニーム（フランス、ガール県）のロマニテ美術館で開催される。ニーム市に捧げられたこの展覧会では、ジャン＝クロード・ゴルヴァンの作品のみが展示され、そのほとんどがこの日のために制作されたものだった。
すべてが始まったのは12歳の頃だった。ジャン＝クロード・ゴルヴァンは、どこへ行くにも絵を描くことを旅の友としていた。当初、彼は当時のコミック・ストリップに触発された。絵を描くことで、彼は物語を語り、大きな孤独感に対処することができた。その頃、ジャン＝クロードは漫画家になることを夢見ていた。また、風刺画にも挑戦し、その絵は彼の側近、特に父親の間で一定の成功を収め、本人が気づかないうちに確実に影響を受けていた。 やがて、デッサンへの情熱はさらに高まり、ジャン＝クロードは画家になることを夢見るようになった。しかし、世界的に有名な参考文献を見ると、実現不可能な目標を夢見ているような印象を受けた。転機は、16歳から20歳までのアルジェのエコール・ノルマルでの研修中に訪れた。ジャン＝クロードは、将来は絵を描くことを自分の職業の中心に据えることを決意し、友人や教師たちがその方向へと彼を後押しした。
ジャン＝クロードは建築の道に進むことを決めた。この選択は偶然ではなかった。イタリア旅行で好奇心を刺激され、7歳年上の兄がパリで建築を学び始めていた。そこで彼は、国立高等美術学校の一部門であるマルセイユ建築学校に入学することにした。理論的な授業があまりに不十分だったため、ジャン＝クロードはエクス＝アン＝プロヴァンス大学で歴史学と考古学の授業を取ることで補うことにした。 しかし、建築家という職業は、ジャン＝クロードが実践を始めたときにはそぐわなかった。そこで彼は、裏口から考古学の世界に入った。ジャン＝クロード・ゴルヴァンは、全く異なる経歴の持ち主である。その努力の結果、彼は1985年にローマ円形闘技場に関する博士論文を執筆し、フランスの大学で歴史学の最高学位を取得した。
あることがきっかけで、ジャン＝クロード・ゴルヴァンは適切な時期に適切な人々と出会い、1979年にカルナック神殿エジプト日仏センターの所長に任命された。彼はエジプト学という新しい世界を発見した。初代センター長のジャン・ローフレイの後を継いだジャン＝クロードは、共同センター長のジャン＝クロード・ゴワイヨンをはじめ、多くの同僚に恵まれた。彼らは共に、コンピューター技術の導入とエジプト神殿の最初の3D画像の作成を奨励した。 アメンラー大神殿の進化段階を復元する研究室での仕事は、転機となった。散在していた要素が発見された遺跡は、再び姿を現した。EDF社は研究に全面的に関与するようになり、第二のプロジェクトである、アメンノフィス4世（アクヘナテン）の時代に建てられたアテン神殿の数千のブロックの装飾面の組み立てを支援した。 カルナック神殿のエジプト・フランコ・センターの責任者を務めたことで、ジャン＝クロードは今後進むべき方向性を確信した。周囲の反対を押し切ろうとする彼の決意には忍耐と外交が必要だったが、ジャン＝クロードは彼の研究が科学的な信用を得たおかげで成功した。
ジャン＝クロード・ゴルヴァンがフランスに戻った1990年、彼のキャリアに大きな転機が訪れた。シドニー・オーフレールとともに制作した最初のシリーズが、Editions Erranceから『L'Égypte restituée』というタイトルで出版された。ドローイングは瞬く間に人気を博し、ジャン＝クロードの作品は主流雑誌、他の出版社（Actes-sudを含む）、美術館から求められるようになった。この熱意により、彼は最初の情熱であったグレコ・ローマ世界と再びつながることができた。 しかし、このような評価を受けても、CNRSのメンバーとしての義務を忘れることはなかった。ジャン＝クロードは、現地（特にチュニジア）で仕事をし、研究成果を発表することで、研究に貢献し続けている。しかし今、彼は建築の復元を導入しており、それが彼の主な研究分野となりつつある。 科学的研究の足がかりを得たことで、彼は思い上がり（古代ギリシャ人が過度な野心を意味する言葉）の罠に陥ることを避けることができた。返還は、それが科学者によって信頼され、検証されて初めて興味深いものになる。研究者と協力しながら、彼は理論モデルという概念を定義した。これは、研究対象の遺跡について知られていることと、その全体像を完成させるために必要な最も可能性の高い仮説を考慮に入れた、遺跡の全体的な表現である。
ジャン＝クロード・ゴルヴァンが影響を受けたものは数多い。建築家という点では、ジャン＝クロードは16世紀イタリアの有名な建築家アンドレア・パラディオを建築修復の父と考えている。ローマ建築からインスピレーションを得た彼の作品は、その強さとオリジナリティ（ヴィラ、教会、バシリカ）を見出している。彼はまた、建築の偉大な理論家でもあった。画家としては、16世紀のイタリア人画家ティツィアーノを賞賛している。力強さ、美しさ、神話的・哲学的な暗示は、彼のお気に入りの作品のひとつである「聖なる愛、俗なる愛」にも表れている。音楽は、この芸術家研究家にとって日々の友であり、特にヨハン・セバスティアン・バッハの作品に傾倒している。 また、ローマのパンテオン、ラヴェンナの聖ヴィートゥスなど、その造形とモザイクの美しさを称賛している。ボナパルトのエジプト遠征隊員の仕事は、有名な『エジプト誌』の各巻に掲載され、建築再建に大きく貢献した。最も称賛に値する研究者は、仕事中毒の天才であり、科学的エジプト学の父であるジャン＝フランソワ・シャンポリオンであろう。
考古学的研究が日進月歩で進歩する中、復元に喚起される興味は古くなるに違いない。しかし、表象の歴史に興味を持つ人々にとって、この興味は残るだろう。それよりも、作品の芸術的な側面がより永続的に残るだろう。ほとんどの作品が美術館に寄託されているということは（詳しくは「コレクション」を参照）、芸術作品という別の形で生き続けることができるということだ。 ジャン＝クロードは、彼の作品がこれからも多くの人々の好奇心を刺激し、驚きを与え続けることを願っている。考古学者や歴史家は、ますます復元に関心を寄せている。手描きの復元は、3Dや新しい技術の使用を排除しない表現手段です。私たちはこの分野で、さまざまな方法でエキサイティングなイノベーションを起こす必要がある。
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