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Nato sotto il cielo soleggiato della Tunisia, a Sfax, nel 1942, fin da piccolo si appassiona al disegno, alla storia e alla visita dei siti antichi del Nord Africa (Tunisia, Algeria).
Dopo aver conseguito il diploma di architetto DPLG (1969) e poi quello di urbanista DIUP (1972), Jean-Claude ha partecipato a diverse missioni archeologiche, in particolare in Egitto.
Nel 1973 è stato amore a prima vista. Jean-Claude ha partecipato allo sviluppo dell'anfiteatro romano di El-Jem, in Tunisia. Nasce così la sua passione per l'architettura romana e gli anfiteatri.
Jean-Claude Golvin viene nominato direttore del Bureau d'Architecture Antique d'Aquitaine ed entra a far parte del Centre National de la Recherche: un grande onore. È a questo punto che incontra Robert Étienne, eminente storico dell'antichità, che diventerà il suo relatore di tesi.
Nel 1979 è stato nominato direttore del Centre Franco-Égyptien d'Études des Temples de Karnak et Louqsor. Ha lavorato a numerosi scavi egiziani e ha sviluppato le sue conoscenze di egittologia, utilizzando i disegni per ricreare tutti i tipi di resti archeologici. Jean-Claude ha lasciato il suo incarico nel 1989.
La sua passione per gli anfiteatri romani lo ha portato a conseguire un dottorato in Storia nel 1985: “L'amphithéâtre romain, essai de théorisation de sa forme et de ses fonctions”.
Dopo essere tornato in Francia nel 1989, si è dedicato completamente al restauro del patrimonio antico attraverso il disegno ad acquerello.
Al suo ritorno in Francia, Jean-Claude decide di unirsi a un nuovo laboratorio di ricerca, Ausonius. Situato a Bordeaux, questo laboratorio gli permette di tornare al suo primo amore, l'antichità greco-romana.
Da allora, Jean-Claude ha continuato a contribuire al restauro del patrimonio antico, medievale, moderno e contemporaneo. Il suo lavoro viene utilizzato in mostre, libri, articoli, documentari, ecc.
Dal 2000, Jean-Claude Golvin ha ridotto le missioni in Oudhna per concentrarsi su Dougga, dove ha guidato la missione “Architettura religiosa pagana di Dougga”, con almeno quattro missioni all'anno. Ha inoltre condotto una missione annuale a Haïdra, concentrandosi sulla fortezza bizantina. Sul fronte accademico, ha partecipato a colloqui presso l'Università di Caen e, con Robert Vergnieux, ha sviluppato una piattaforma di imaging 3D che ha portato alla creazione del laboratorio Archéovision. Ha diretto diverse tesi e pubblicato ricerche su Uthina, Haïdra e Dougga, oltre a opere divulgative sull'antichità. Ha inoltre partecipato a grandi mostre e collaborato con riviste come Géo, Le Point e L'Express per promuovere il suo lavoro.
Dopo il suo pensionamento, nel 2008, ha proseguito attivamente i progetti già avviati, pur cessando le attività archeologiche sul campo dopo il 2009. Questo periodo ha segnato una svolta nella sua carriera, durante la quale ha concentrato i suoi sforzi sull'ulteriore sviluppo della metodologia di restituzione delle immagini. Questo lavoro ha portato al perfezionamento delle tecniche di rappresentazione architettonica, rafforzando l'importanza della modellazione al computer nella ricostruzione del patrimonio storico.
Nel 2010, Jean-Claude Golvin ha deciso di donare le sue opere al Musée d'Arles Antique. La maggior parte di esse è tuttora conservata e oggetto di un ampio lavoro di conservazione.
Jean-Claude sta contribuendo alla progettazione della decima edizione di Assassin's Creed: Origins di Ubisoft, ambientata nell'antico Egitto alla fine del periodo Lagide sotto Tolomeo XIII. Ha creato 19 acquerelli esclusivi, consentendo al team di sviluppo di ricreare il maggior numero di scorci e strade di Alessandria e di altri siti di questo periodo dell'antichità.
Jean-Claude collabora nuovamente con Ubisoft per Assassin's Creed: Valhalla, realizzando una serie di disegni prospettici: Lindisfarne (monastero), Kaupang (porto), Scarborough (fattoria), Northumbria (villaggio vichingo), la capitale anglosassone Winchester (città con i suoi monumenti), la regione del Mercie (villaggio), il Galles (villaggio celtico), la Norvegia (sito militare)...
Dall'8 dicembre 2022 al 5 marzo 2023, la mostra “Svelare Nemaususus. Jean-Claude Golvin, un architetto e degli archeologi” al Musée de la Romanité di Nîmes (Gard, Francia). La mostra, dedicata alla città di Nîmes, presentava esclusivamente opere di Jean-Claude Golvin, la maggior parte delle quali realizzate per l'occasione.
Tutto è iniziato all'età di dodici anni. Il disegno era il suo compagno costante, che accompagnava Jean-Claude Golvin ovunque andasse. Inizialmente si ispirava ai fumetti dell'epoca. I suoi disegni gli permettevano di raccontare storie e di affrontare un grande senso di solitudine. A quel punto, Jean-Claude sogna di diventare un fumettista. Si cimenta anche nella caricatura e i suoi disegni riscuotono un certo successo nel suo entourage, in particolare presso il padre, che senza dubbio lo influenza senza che lui se ne renda conto.
Col tempo, la sua passione per il disegno si intensifica e Jean-Claude inizia a sognare di diventare un artista. Ma i suoi riferimenti di fama mondiale gli danno l'impressione di sognare un obiettivo irraggiungibile. La svolta avvenne durante lo stage all'Ecole Normale d'Alger, dai 16 ai 20 anni. Jean-Claude decise che il disegno sarebbe stato al centro della sua futura carriera. I suoi amici e i suoi insegnanti lo hanno spinto in questa direzione.
Jean-Claude ha deciso di dedicarsi all'architettura. Questa scelta non è stata casuale. I suoi viaggi in Italia lo avevano incuriosito e il fratello maggiore, di 7 anni più grande, aveva iniziato a studiare architettura a Parigi. Decise quindi di iscriversi alla Scuola di Architettura di Marsiglia (una sezione dell'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts). Il livello dei corsi teorici era troppo basso per i suoi gusti, così Jean-Claude decise di compensare con corsi di storia e archeologia all'Università di Aix-en-Provence.
Lentamente si avvicinò alla storia e all'archeologia. La professione di architetto non era adatta a Jean-Claude quando iniziò a lavorarci e dovette cambiare strada. Così è entrato nel mondo dell'archeologia dalla porta di servizio. Provenendo da un background completamente diverso, Jean-Claude Golvin ha dovuto dare prova di sé per affermarsi tra i suoi colleghi. I suoi sforzi lo hanno portato a scrivere una tesi di dottorato nel 1985 su “L'anfiteatro romano”, guadagnandosi il più alto titolo universitario francese in storia.
Una cosa tira l'altra e Jean-Claude Golvin incontra le persone giuste al momento giusto. Nel 1979 fu nominato direttore del Centre Franco-Égyptien d'Étude des Temples de Karnak. Scopre così un nuovo mondo, l'egittologia. Subentrato a Jean Lauffray, primo direttore del centro, Jean-Claude poté contare sull'aiuto di molti colleghi, tra cui Jean-Claude Goyon, condirettore. Insieme, hanno incoraggiato l'introduzione della tecnologia informatica e la produzione delle prime immagini in 3D dei templi egizi.
Il lavoro del laboratorio sul “Restauro delle fasi evolutive del Grande Tempio di Amon-Ra” ha segnato una svolta. I monumenti, di cui sono stati ritrovati gli elementi sparsi, stanno ora riprendendo forma. EDF è stato pienamente coinvolto nella ricerca e ha sostenuto un secondo progetto: l'assemblaggio delle facce decorate di migliaia di blocchi provenienti dal Tempio di Aten, costruito sotto Amenofi IV (Akhenaton).
Il periodo trascorso alla guida del Centro franco-egiziano per i Templi di Karnak confermò Jean-Claude nella direzione che stava prendendo. Dovette essere paziente e diplomatico per vincere la riluttanza di coloro che lo osteggiavano, ma Jean-Claude ci riuscì grazie alla credibilità scientifica del suo lavoro.
Il ritorno di Jean-Claude Golvin in Francia nel 1990 ha segnato una svolta importante nella sua carriera. La sua prima serie di libri, “L'Égypte restituée”, realizzata con Sydney Aufrère, viene pubblicata da Errance. I disegni si rivelano rapidamente popolari e il lavoro di Jean-Claude viene ricercato da riviste tradizionali, altri editori (tra cui Actes-sud) e musei. Questo entusiasmo gli permette di tornare alla sua prima passione, il mondo greco-romano.
Questo riconoscimento non gli ha tuttavia fatto dimenticare i suoi doveri di membro del CNRS. Jean-Claude continua a contribuire alla ricerca lavorando sul campo (in particolare in Tunisia) e pubblicando i risultati delle sue ricerche. Ma d'ora in poi introdurrà le ricostruzioni architettoniche, che diventeranno la sua principale linea di ricerca.
Questo impegno nella ricerca scientifica gli ha permesso di non cadere nella trappola dell'“hubris” (termine usato dagli antichi greci per descrivere l'ambizione smodata). La resa visiva può essere credibile solo se convalidata scientificamente. In collaborazione con i ricercatori, Jean-Claude definisce la nozione di modello teorico. Successivamente, viene studiata una rappresentazione complessiva del sito. Si tiene conto di ciò che si sa su di esso e delle ipotesi più probabili necessarie per completare l'immagine.
Le influenze di Jean-Claude Golvin sono molteplici. Per quanto riguarda gli architetti, Jean-Claude considera Andrea Palladio, il famoso architetto italiano del XVI secolo, il padre della restituzione architettonica. La sua opera, ispirata all'architettura romana, ha trovato la sua forza e originalità (ville, chiese, basiliche). Fu anche un grande teorico dell'architettura. Per quanto riguarda i pittori, ammira Tiziano, il pittore italiano del XVI secolo: potenza, bellezza, allusioni mitologiche e filosofiche, come in una delle sue opere preferite “Amore sacro, amore profano”. La musica è un compagno quotidiano del nostro artista-ricercatore, in particolare le opere di Johann Sebastian Bach.
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<Ammira anche alcuni monumenti: il Pantheon a Roma e la Basilica di San Vitale a Ravenna per le sue forme e i suoi mosaici. Il lavoro dei membri della spedizione egiziana di Bonaparte, pubblicato nei volumi della famosa “Description de l'Égypte”, fu un importante contributo alla ricostruzione architettonica. Il ricercatore più ammirevole è Jean-François Champollion, genio stacanovista e padre dell'egittologia scientifica.
L'interesse suscitato da queste ricostruzioni è destinato ad invecchiare, soprattutto di fronte ai continui progressi della ricerca archeologica. Ma questo interesse rimarrà per chi si interessa di storia della rappresentazione. Sarà invece l'aspetto artistico delle opere a durare di più, a patto che le ricostruzioni siano di qualità. Il fatto che la maggior parte delle opere sia stata depositata in un museo (si veda La collezione per maggiori informazioni) significa che possono vivere in un altro modo, come opere d'arte.
Jean-Claude spera che il suo lavoro continui a suscitare la curiosità e persino la meraviglia del maggior numero possibile di persone. Gli archeologi e gli storici sono sempre più interessati alle restituzioni. Queste, disegnate a mano, sono un mezzo di espressione che non esclude l'uso del 3D e delle nuove tecnologie. D'ora in poi, dobbiamo essere in grado di innovare in molti modi in questo campo.
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